第一千六百四十一章元人更会玩（1 / 1）

(\u3000\u3000这件明代彷官窑的三联瓶，高24厘米，口径7厘米，足径8.5厘米。\u3000\u3000它通体施彷官釉，釉色灰青，口沿及底足皆施酱色釉。\u3000\u3000器身由三个相同小筒瓶粘连一体，造型新颖，属于明代始创器型。\u3000\u3000当然，这里说的只是三联筒瓶。\u3000\u3000这种连体的三只瓶子组合，并不是明代就出现的，在宋代就有。\u3000\u3000这种器型最出名的应该是收藏于江浙省博物馆的一件南宋瓷器。\u3000\u3000那是诞生在丽水龙泉窑的青瓷三联大吉瓶，它之所以出名，完全是因为严格来说，它确实是残次品。\u3000\u3000那么，什么是三联瓶？什么又是大吉瓶？\u3000\u3000三联顾名思义，就是三件连接在一起，组合成一体的瓷器。\u3000\u3000而大吉瓶，是宋代最流行的一种瓷瓶样式\u3000\u3000大吉瓶，不仅流行于宋朝，还是江浙的代表作。\u3000\u3000而丽水龙泉窑的大吉瓶，更是赫赫有名。\u3000\u3000这种瓶子因为从侧面看上去像一个“吉”字，所以被叫做“大吉瓶”。\u3000\u3000800年前的一天，估计是烧造它的工匠想摸鱼，图方便，就把三件大吉瓶放在了同一个匣钵里烧。\u3000\u3000结果烧的时候出了意外，中间的瓷瓶哎呀一滑，就滑出了这件独一无二的三联瓶。\u3000\u3000一次意外，造就了世界上独一无二的三联大吉瓶。\u3000\u3000不知道出于什么原因，工匠没有打碎这件残次品，反而留了下来。\u3000\u3000这件800年前的三联瓶，就因为中间一件大吉瓶的摔倒，形成了一件独特的瓷器，这也许就是残缺美？\u3000\u3000不在特意彷制琮式瓶，陈文哲开始肆意挥洒他的想象力。\u3000\u3000所以他接着彷了一件炉子，这是一件清宫旧藏。\u3000\u3000这一件彷官釉双耳三足炉，高10.5厘米，口径11.5厘米，足距7.5厘米。\u3000\u3000炉呈鬲式，唇口，口上对称置两环耳，圆腹。\u3000\u3000旗下承三只乳状足，炉内有六个支烧钉痕，炉底有三个支烧钉痕。\u3000\u3000此炉造型古朴，釉色及釉面开片纹颇似宋官窑瓷器。\u3000\u3000但宋官窑瓷器无此造型，堪称明代彷官釉瓷器中的佳品。\u3000\u3000目前发现的明代官窑彷宋官窑，集中在成化朝。\u3000\u3000器型主要为鼎、尊、炉、瓶、杯、壶、钵、碗、盘、洗、渣斗、盆托、笔山等。\u3000\u3000几乎包括所有的器型，并且多数不署年款。\u3000\u3000成化彷官窑的特征十分明显，一般器物底足涂有酱黄釉，釉色青中泛灰，釉面光泽较强，开片大而且隐而不清。\u3000\u3000这种器物包括渣斗、盆托等。\u3000\u3000再就是器物口沿和底足都涂有酱黄釉，或者仅仅底足涂有酱黄釉。\u3000\u3000釉色青中泛绿，釉质较为肥厚，光泽较强，开片纹除了少数比较密集外，大部分较稀疏。\u3000\u3000同时，在明代中晚期的时候，民窑也开始彷宋官窑。\u3000\u3000器型主要为尊、瓶、洗、笔山等摆设器。\u3000\u3000日常用瓷如碗、盘等几乎不见，并且多数不署年款。\u3000\u3000这可能是因为彷制工艺比较难，彷制者出于经济利益的目的，倾向于彷制卖价较高的瓷器。\u3000\u3000这一点，与明官窑明显地不同。\u3000\u3000民窑彷官窑瓷器，底足涂有酱黄釉，以显示铁足。\u3000\u3000釉色天青偏蓝，纹线显示浅黄色，以显示“金丝”的效果。\u3000\u3000开片纹或者比较密集，或者比较稀疏，一些纹片呈现不规则的密集细毛状。\u3000\u3000接下来就到了元代，而元代的人好像更会玩，他们把琮式瓶玩出了新花样！\u3000\u3000我们现在买东西的时候，总是希望商家能够赠送一些小礼品。\u3000\u3000比如买电脑会要求送鼠标、电脑包之类的配件。\u3000\u3000这样就会有一种获得实惠的感觉，不过，这种1+n的赠品策略，可不是现代商家的促销手段。\u3000\u3000有一件元代的瓷器，就像我们展示了700多年前的陶瓷产生者，是怎样实现器物买一赠一的。\u3000\u3000这是一件元代龙泉窑青釉琮式瓶，和普通的琮式瓶造型不同，它是琮式瓶主体和下半部分底座共同构成的。\u3000\u3000如果只看琮式瓶的主体部分，我们很熟悉了，它是来自远古的造型“琮”。\u3000\u3000琮是上三代的礼器，到了宋代，商周时期的礼器形象，以另一种方式重现的往日的荣光。\u3000\u3000现在我们一般称为，宋代的复古运动。\u3000\u3000宋人追慕三代的礼法，并对那个时期的器物有着狂热的追求。\u3000\u3000他们不光喜欢收藏商周战国的古董，还用他们最擅长的材质——瓷。\u3000\u3000他们用瓷复活了那些古老神秘，又具有威严的礼器。\u3000\u3000琮就是其中的一种，以龙泉窑生产的居多。\u3000\u3000到了宋代，它已经不像《周礼》中那样，有严格的使用规定，而是发展了新用途，陈设、插花皆可。\u3000\u3000不过，到了元代，琮式瓶的造型又有了新的变化，形成了一种琮式瓶放置在底座上的效果。\u3000\u3000就像今天赏石，会给它配一个木质底座一样。\u3000\u3000只不过这种琮式瓶，是将底座用泥凋刻好烧成的。\u3000\u3000有些是活动的，可随意取下来的。\u3000\u3000有些是与器物直接上釉烧在了一起，成了“连体装”。\u3000\u3000这样一种器物与底座组合，成为一个新造型的，除了龙泉窑生产，在同时期的影青、元青花上也能找到。\u3000\u3000主题器物和底座形式多种多样，多为梅瓶、香炉一类。\u3000\u3000而底座的形式，明显为家具样式。\u3000\u3000有的像圆形坐凳，通常做成束腰四腿，或六腿外翻马蹄。\u3000\u3000这样形成壸门式，边上会装饰如意云纹。\u3000\u3000托泥下有如意头式四短足或六短足。\u3000\u3000束腰、马蹄、壶门、托泥，都是我国传统家具中的结构部件。\u3000\u3000像是元代的琮式瓶，因是较为特殊的方形器，下接的底座也类似是方形家具的组合。\u3000\u3000而这些我们都能在宋至元时期的家具中，找到它们的影子。\u3000\u3000很明显，这类“连体装”造型，并非臆造。\u3000\u3000而是当时现实生活，使用场景的一种体现。\u3000\u3000现在可以大胆猜测，这时候一些香炉、梅瓶、琮式瓶，会配合木质的家具底座使用。\u3000\u3000比如，齐鲁高唐金代虞寅墓壁画中绘有盆架。\u3000\u3000冯道真墓，还出土了盆架的实物，证明当时施釉这样的使用习惯的，而且造型结构也十分相近。\u3000\u3000在这样的使用习惯下，聪明的瓷器制造者，在制作器物的时候，就将底座与原器皿相结合，以一种联合体的新面貌出现。\r\n , )